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“大師”與“網紅”如何兼得？方錦龍：我是創意傢
方錦龍是五弦琵琶的代表人物，但他對音樂的追求不止於此。
《博物奇妙夜》中，方錦龍的琵琶表演征服瞭嘉賓與網友。
方錦龍從年輕時開始收藏樂器，如今早已是這方面的大傢。
“古風”正當紅，一位從藝四十年的大師最近成為瞭年輕人發現的“新寶藏”。點開有他參與的節目視頻，“為方老師瘋狂打call”“媽媽問我為什麼跪著看”的彈幕比比皆是。突然之間成瞭“網紅”，方錦龍並不感到意外，在接受信息時報記者專訪時，他透露自己一直在尋找方法“接近年輕人”，在微博上，他玩起網絡潮語來比年輕人毫不遜色，而跟他面對面聊天，則更能感受支撐他幾十年不變的對國樂的熱愛。
“哪怕有人因為先喜歡我這個人再喜歡國樂，那也是很好的。”趕上年輕群體對國樂重拾興趣，跟年輕人怎麼去碰撞，方錦龍是用瞭心去研究的。“漲粉”之外，“黑粉”也隨之而來，大師也面臨瞭“做網紅難”的問題，對於批評和專業討論，他非常歡迎，“我喜歡挑戰，做別人沒做過的事情，也喜歡問事情背後的原因”。
專題撰文 信息時報記者 黃文浩
A.“網紅”修煉手冊：我跟郭德綱“異曲同工”
方錦龍最近曝光量很高，《博物奇妙夜》《歡樂中國人》等節目中都能看到他的身影，一把琵琶遊走東西的“神台北picocare皮秒雷射操作”，時常讓觀眾和嘉賓看得目瞪口呆，從骨笛起步穿越千年的中國樂器史科普，短短十來分鐘讓網友大呼“自豪感爆棚”。
你也許不知道的是，被問到這段引來網友各種“跪著看”的表演靈感時，這位大師說其實是從《歡樂喜劇人》等喜劇節目、還有當下時興的抖音app那裡想到的，“以前也做過很多功夫，我就想怎麼也能快速地去傳播自己的想法，當今社會在不斷地革新，年輕人要在很快的時間內獲得很多信息量，你一彈彈個十分鐘，人傢早都換臺瞭”。
創意說來簡單，但實現的背後一定是有多年積累的。五弦琵琶的故事很多人都知道瞭，上世紀八十年代，方錦龍在日本演出時瞭解到奈良正倉院收藏的傳世孤品唐五弦琵琶，就動瞭要“補上現代人缺的這根弦”的念頭，開啟瞭漫長的實驗，如今，手中的五弦琵琶是第五代，“加一根弦看上去好像很簡單，實際上這操作花瞭我近30年的時間”。他彈《琵琶語》的視頻，點擊量也很高，但有很多“微博觀光團遊客”不知道，之前40年裡，他已經錄過將近40張唱片瞭。
所以，對於這個“遲來”的“網紅”身份，他多少有預料之中。方錦龍1963年出生在安徽安慶的一個彈撥樂世傢，6歲就開始學習琵琶。但到瞭前幾年，他卻經歷過一段非常苦悶和無奈的時期，“在很長一段時間內，一說高雅音樂一定是交響樂、鋼琴，國樂在大眾眼裡的地位很低。我就想為什麼同樣搞樂器，人傢被捧得那麼高？其實很多人都面對這樣的情況，但他們可能發發牢騷就算瞭，我不是，我從來都是很積極的（應對問題）。”
也是多年來的樂器收藏經歷，幫助他跳出瞭既定視野，“我們有近萬年的樂器歷史，你看《博物奇妙夜》裡說，二胡‘就一千多年’，都沒能上到壁畫裡去。我們在（民族音樂）這一點上，是‘渾身是寶’，然而很多人是抱著金飯碗在要飯。”
在方錦龍看來，國樂有太多東西可挖，但缺少人用當代的審美趣味去整合，“比如說簧，如果我用傳統的演奏方法，年輕人肯定覺得沒什麼意思，但是我找到一個突破點，‘原來DJ的老祖宗在這裡’，年輕人一聽，真的像電音，他就產生共鳴瞭。”
批評聲也不是沒有，有人指方錦龍這套表演“來來去去、沒什麼難度”，對樂器的介紹“主觀色彩太濃”，對此，他心態很好，“我在做這事的時候，一定是經過瞭論證的。還有人說，方老師就這一套東西，但對我來說，我還要不斷強化它，讓更多人知道。就像歌曲一樣，好多歌星不就是一首歌唱一輩子嗎？”
甚至，他還主動去搜網上的評價來看，“有網友噴你很正常，還有人在知乎上糟踐我，說‘他連演奏傢都算不上’，下面又一幫人在爭著吵瞭，我也是邊看邊笑”。
“很多人把一個人的成功看得太簡單瞭，其實不是。”方錦龍說，“就像相聲界很多人批郭德綱，他也很不容易的，每個行當每個人成功的背後都是有血淚史的。郭德綱自我調侃是‘非著名相聲演員’，我也調侃自己什麼大師，我是“大師傅”，人傢是‘國傢一級演員’，我是‘國傢無級演員’。我在某些方面跟他有異曲同工。我剛來廣州的時候也苦啊，最苦的時候試過連喝一杯冰水的錢都沒有，還跟人傢商量能不能來半杯。所以我也跟年輕人說，一定要懂得付出，沒有苦就沒有今天。”
B.“大師傅”修心法則：不斷給自己“做減法”
今晚，方錦龍從藝40周年世界巡演廣皮秒雷射推薦診所州站將在星海音樂廳舉行。這次演出的主線，就是突出琵琶的“前世今生”，“五弦琵琶世界遊”的拿手好戲自然不可缺少，烏德琴與箜篌對話等也備受期待，用他的話說，想通過音樂會“詮釋一個世界琵琶的概念”。
跟與年輕人在網上的對話不同，一說回音樂本身，方錦龍就回歸國樂藝術傢的嚴肅。談及辦音樂會，他就認為應該要“做減法”，“國人講大道至簡，國畫也講究留白，但我們現在的國樂，經常搞得太花哨瞭，很多人皮秒雷射價錢建議我在舞臺上也搞點LED，但就像我在山西春晚演《憶江南》，一束追光就足夠瞭。音樂最終是要撥動心弦的，而不是為瞭眼睛。我們要顧及年輕人的喜好，也要保持自己的特點，我始終感覺到，年輕人在這方面需要‘勾引’——我說的是‘溝通引導’。”
他也有留意年輕人在怎麼玩，對於現在玩街舞、搞說唱也流行加入“中國風”，方錦龍說這是一個開頭，“哪怕他們舍不得那麼多時間去深入（瞭解），但現在一說加中國風就‘高級’瞭，這就是好事”。
從藝40年，方錦龍把當下看做新的起點，“我一直在追求讓國樂走近國人，現在希望它還能‘走出國人’，我想讓更多外國人去學中國樂器。很多外國人在學中文，但沒有瞭解中國樂器，希望未來能成立一個外國人組成的國樂團。”
就像搞“網紅節目”一樣，他的每一個創意背後，是有自己論證的，“印度的西塔爾，因為披頭士玩，就走向瞭世界，所以我也想，能不能找到一個類似的途徑，讓中國的樂器真正走出去呢？”
他還想做一個“山水音樂節”，“走出音樂廳，像古人一樣在山水之間演奏，創造一個能讓人回歸安靜和理性的空間”。
他自認是一個“創意傢”，“我敢創意，敢挑戰，當年搞‘國樂四大天王’音樂會，當時在民樂界也是轟動不小，也有很多調侃，但這個名號一出，那時我們的演出就一票難求。‘四大天王’後，我又嘗試瞭‘芳華十八’，不斷跟隨時代在走。”
就像音樂學傢黃翔鵬先生曾提出，“傳統是一條河流”，方錦龍說，“音樂是要不斷流動、變化的。二十年前的同一首作品，隨著年齡增長，現在的處理也不一樣，我在不斷做進化、做減法，可能以前煙火氣很重，現在就更多‘點到為止’。大師修煉的是內心的強大。”
方錦龍是五弦琵琶的代表人物，但他對音樂的追求不止於此。
《博物奇妙夜》中，方錦龍的琵琶表演征服瞭嘉賓與網友。
方錦龍從年輕時開始收藏樂器，如今早已是這方面的大傢。
“古風”正當紅，一位從藝四十年的大師最近成為瞭年輕人發現的“新寶藏”。點開有他參與的節目視頻，“為方老師瘋狂打call”“媽媽問我為什麼跪著看”的彈幕比比皆是。突然之間成瞭“網紅”，方錦龍並不感到意外，在接受信息時報記者專訪時，他透露自己一直在尋找方法“接近年輕人”，在微博上，他玩起網絡潮語來比年輕人毫不遜色，而跟他面對面聊天，則更能感受支撐他幾十年不變的對國樂的熱愛。
“哪怕有人因為先喜歡我這個人再喜歡國樂，那也是很好的。”趕上年輕群體對國樂重拾興趣，跟年輕人怎麼去碰撞，方錦龍是用瞭心去研究的。“漲粉”之外，“黑粉”也隨之而來，大師也面臨瞭“做網紅難”的問題，對於批評和專業討論，他非常歡迎，“我喜歡挑戰，做別人沒做過的事情，也喜歡問事情背後的原因”。
專題撰文 信息時報記者 黃文浩
A.“網紅”修煉手冊：我跟郭德綱“異曲同工”
方錦龍最近曝光量很高，《博物奇妙夜》《歡樂中國人》等節目中都能看到他的身影，一把琵琶遊走東西的“神台北picocare皮秒雷射操作”，時常讓觀眾和嘉賓看得目瞪口呆，從骨笛起步穿越千年的中國樂器史科普，短短十來分鐘讓網友大呼“自豪感爆棚”。
你也許不知道的是，被問到這段引來網友各種“跪著看”的表演靈感時，這位大師說其實是從《歡樂喜劇人》等喜劇節目、還有當下時興的抖音app那裡想到的，“以前也做過很多功夫，我就想怎麼也能快速地去傳播自己的想法，當今社會在不斷地革新，年輕人要在很快的時間內獲得很多信息量，你一彈彈個十分鐘，人傢早都換臺瞭”。
創意說來簡單，但實現的背後一定是有多年積累的。五弦琵琶的故事很多人都知道瞭，上世紀八十年代，方錦龍在日本演出時瞭解到奈良正倉院收藏的傳世孤品唐五弦琵琶，就動瞭要“補上現代人缺的這根弦”的念頭，開啟瞭漫長的實驗，如今，手中的五弦琵琶是第五代，“加一根弦看上去好像很簡單，實際上這操作花瞭我近30年的時間”。他彈《琵琶語》的視頻，點擊量也很高，但有很多“微博觀光團遊客”不知道，之前40年裡，他已經錄過將近40張唱片瞭。
所以，對於這個“遲來”的“網紅”身份，他多少有預料之中。方錦龍1963年出生在安徽安慶的一個彈撥樂世傢，6歲就開始學習琵琶。但到瞭前幾年，他卻經歷過一段非常苦悶和無奈的時期，“在很長一段時間內，一說高雅音樂一定是交響樂、鋼琴，國樂在大眾眼裡的地位很低。我就想為什麼同樣搞樂器，人傢被捧得那麼高？其實很多人都面對這樣的情況，但他們可能發發牢騷就算瞭，我不是，我從來都是很積極的（應對問題）。”
也是多年來的樂器收藏經歷，幫助他跳出瞭既定視野，“我們有近萬年的樂器歷史，你看《博物奇妙夜》裡說，二胡‘就一千多年’，都沒能上到壁畫裡去。我們在（民族音樂）這一點上，是‘渾身是寶’，然而很多人是抱著金飯碗在要飯。”
在方錦龍看來，國樂有太多東西可挖，但缺少人用當代的審美趣味去整合，“比如說簧，如果我用傳統的演奏方法，年輕人肯定覺得沒什麼意思，但是我找到一個突破點，‘原來DJ的老祖宗在這裡’，年輕人一聽，真的像電音，他就產生共鳴瞭。”
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“很多人把一個人的成功看得太簡單瞭，其實不是。”方錦龍說，“就像相聲界很多人批郭德綱，他也很不容易的，每個行當每個人成功的背後都是有血淚史的。郭德綱自我調侃是‘非著名相聲演員’，我也調侃自己什麼大師，我是“大師傅”，人傢是‘國傢一級演員’，我是‘國傢無級演員’。我在某些方面跟他有異曲同工。我剛來廣州的時候也苦啊，最苦的時候試過連喝一杯冰水的錢都沒有，還跟人傢商量能不能來半杯。所以我也跟年輕人說，一定要懂得付出，沒有苦就沒有今天。”
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跟與年輕人在網上的對話不同，一說回音樂本身，方錦龍就回歸國樂藝術傢的嚴肅。談及辦音樂會，他就認為應該要“做減法”，“國人講大道至簡，國畫也講究留白，但我們現在的國樂，經常搞得太花哨瞭，很多人皮秒雷射價錢建議我在舞臺上也搞點LED，但就像我在山西春晚演《憶江南》，一束追光就足夠瞭。音樂最終是要撥動心弦的，而不是為瞭眼睛。我們要顧及年輕人的喜好，也要保持自己的特點，我始終感覺到，年輕人在這方面需要‘勾引’——我說的是‘溝通引導’。”
他也有留意年輕人在怎麼玩，對於現在玩街舞、搞說唱也流行加入“中國風”，方錦龍說這是一個開頭，“哪怕他們舍不得那麼多時間去深入（瞭解），但現在一說加中國風就‘高級’瞭，這就是好事”。
從藝40年，方錦龍把當下看做新的起點，“我一直在追求讓國樂走近國人，現在希望它還能‘走出國人’，我想讓更多外國人去學中國樂器。很多外國人在學中文，但沒有瞭解中國樂器，希望未來能成立一個外國人組成的國樂團。”
就像搞“網紅節目”一樣，他的每一個創意背後，是有自己論證的，“印度的西塔爾，因為披頭士玩，就走向瞭世界，所以我也想，能不能找到一個類似的途徑，讓中國的樂器真正走出去呢？”
他還想做一個“山水音樂節”，“走出音樂廳，像古人一樣在山水之間演奏，創造一個能讓人回歸安靜和理性的空間”。
他自認是一個“創意傢”，“我敢創意，敢挑戰，當年搞‘國樂四大天王’音樂會，當時在民樂界也是轟動不小，也有很多調侃，但這個名號一出，那時我們的演出就一票難求。‘四大天王’後，我又嘗試瞭‘芳華十八’，不斷跟隨時代在走。”
就像音樂學傢黃翔鵬先生曾提出，“傳統是一條河流”，方錦龍說，“音樂是要不斷流動、變化的。二十年前的同一首作品，隨著年齡增長，現在的處理也不一樣，我在不斷做進化、做減法，可能以前煙火氣很重，現在就更多‘點到為止’。大師修煉的是內心的強大。”
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